La dimensión cultural del desarrollo ha ganado relevancia a partir de la Conferencia Mundial sobre las Políticas Culturales (México, 1982), donde se subraya que el desarrollo, cuyo objetivo último debe estar centrado en el hombre, tiene una dimensión cultural esencial. Con cierta antelación a este análisis, destacan en la plástica posterior a 1960, propuestas artísticas que cuestionan el concepto de desarrollo centrado en el progreso tecnológico. En la plástica cubana posterior a 1959, resultan significativas las experiencias en las que el artista, más que un creador individual, deviene en gestor cultural. Actualmente, el trabajo comunitario desde las artes plásticas se expresa de manera más sistematizada. Existen creadores que además de desarrollar una obra plástica de carácter personal, coordinan proyectos comunitarios. El trabajo comunitario que se desarrolla en la provincia de Pinar del Río posee reconocimiento nacional, y dentro de este sobresalen los proyectos: el Patio de Pelegrín, dirigido por el pintor Mario Pelegrín; el Taller de grabados y artes manuales “Con amor y esperanza” para personas con síndrome de Down, coordinado por el grabador Jesús Carrete; y La Camorra, en el que colabora como uno de sus gestores el pintor Humberto Hernández. El objetivo de la investigación ha sido valorar el rol del artista de la plástica de Pinar del Río, como gestor de desarrollo cultural comunitario, y se trata de un estudio cualitativo en el que predomina el método etnográfico. El trabajo comunitario realizado por estos artistas se caracteriza por la dimensión educativa, y la promoción de valores identitarios